要闻:马修·巴尼的《堡垒》、动物、炼金术及艺术

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▲马修·巴尼、“堡垒”、静帧影像 版权是马修·巴尼的，照片由格拉德斯顿画廊(纽约，布鲁塞尔)和赛迪hq画廊(伦敦)提供。 摄影:南斯拉夫格兰迪尼 编辑:作为当今艺术世界最重要的艺术家之一，马修巴尼( matthew barney )的大型展览会“马修巴尼:堡垒”将于年9月28日~年1月12日在ucca尤伦斯现代艺术中心展出 在耶鲁大学美术馆首次展出，也是继《再生之河》之后巴尼的最新影像作品和雕刻作品系列 也是对中国现代艺术界有很大影响的艺术家在中国举行的第一次大展览 伯尼接受美国著名艺术媒体artnews的采访，表达了三年来进行“堡垒”系列创作的许多思考 狼入室:马修巴尼的新作电影作品《堡垒》、动物、炼金术和艺术artnews |作者: andy battaglia马修巴尼的新作长篇电影作品《堡垒》与动物、炼金术和天地星辰万物的联系相关。 在电影的段落里，一群狼闯入房子，把那座建筑物撕得粉碎 多个神秘而无意识的活动铺在了这个“穿透肠子的肚子”的情节上 这部白色电影以爱达荷州的中部为故事背景，其中偏远荒野地形的山脉和树木似乎在等待永远安静地突然改变整个地区的魔法。 伯尼电影中扮演了美国国家森林局的留胡子员工。 这个角色的习性用罕见的方法画了风景画的作品。 电影的主要人物包括罗马神话中的狩猎女神迪安娜、两名随从妖精“召唤侍女”和“追逐侍女”，用天象学语言解读林中动物的痕迹和运动 有一个被称为电镀师的主要人物，用电击的做法和化学试剂把巴尼的风景绘画转换成电镀金属绘画 在电影中，多个舞者也通过微弱或急剧的舞蹈动作促进了故事情节的迅速发展 总体来说，长篇影像作品《堡垒》由很多构成部分构成了魅力电影作品，也为包括雕刻和电镀铜板作品等在内的电影相关作品的创作奠定了基础 ▲“堡垒”展览现场，耶鲁大学美术馆，照片:杰西卡·莫里林斯基，耶鲁大学美术馆“不想举行回顾展览。 我更感兴趣的是项目式的展览会。 这对我来说是陌生的行业。 如何联系一个作品体系的诸多因素，探索故事与艺术作品的关系”伯尼因为“堡垒”展览会正在举办布展。 “如果不觉得自己不应该做总结工作或提炼核心理念的工作，很难制作回顾性展览会。 基于项目的展览会具有更强的延展性 我总是能学习如何使艺术系统持续成长，在广阔的创作空间中继续探索” ▲马修·巴尼、“叫侍女”和“追侍女”、“堡垒”、静止画 版权是马修·巴尼的，照片由格拉德斯顿画廊(纽约，布鲁塞尔)和赛迪hq画廊(伦敦)提供。 摄影:南斯拉夫格兰迪尼 ▲“堡垒”展览现场，耶鲁大学美术馆，摄影:杰西卡·莫林斯基，耶鲁大学美术馆“堡垒”展览中的新作品，伯尼以某种方式与影像故事和雕刻作品相结合的创作“再生之河”相呼应。 年上映的电影《再生之河》将近6个小时，还有各种各样的雕刻作品 尽管如此，“堡垒”和“再生之河”的区别还是很明显的 《再生之河》倾向于宏伟的表演景观和叙事姿势，以norman mailer的小说《ancient evenings》为主题，可以看到古埃及的神祇和灵魂的形象，突然带来隔世感。 “堡垒”的结构更细腻，更有冥想性，电影在2小时内将奇怪的景观顺利地变成深刻的故事 ▲“堡垒”展览现场，耶鲁大学美术馆，摄影:杰西卡·莫林斯基，耶鲁大学美术馆“堡垒”以漫长而缓慢的镜头开始，出现在观众面前的是雪中崩溃的动物尸体和整个地区贫瘠的自然景观。 这些景象给观察者带来了破坏感和恐惧感 几个主要人物进入画面，周围的环境中也出现了多个动物，包围着这些人物 当地独特的风貌很快成为画面中最主要的“角色”，巴尼饰演的雕刻师开始描绘发生在金属板上的事情。 ▲马修·巴尼、“迪安娜”、“堡垒”、静止图像影像 版权是马修·巴尼的，照片由格拉德斯顿画廊(纽约，布鲁塞尔)和赛迪hq画廊(伦敦)提供。 摄影:南斯拉夫格兰迪尼 ▲ diana on shooting bench，电镀铜版和铸造铜立架electroplatedcopperplatewithcastcopperstand； 139.7 x 114.3 x 114.3 cm .随着故事的迅速发展，雕刻家的创作和电影故事的主体越来越密切地结合在一起 他做了这些蚀刻版画后(版画表面有原来的沥青涂层，巴尼画的所有笔都会把这种沥青擦掉)，把这些作品带到电镀师家，把铜板的画泡在化学药品里，把这些作品画和雕刻的 ▲ diana: state one、电镀铜箔、铜框electroplatedcopperplateincopperframe； 伯尼回忆说:“我从‘再生之河’开始创作电镀雕刻的绘画作品。” “那时我想达到的效果是在金属作品的表面涂上薄薄的金。 我对能电镀的表面材质感兴趣，在那样的粗粝物质的表层镀金” 但是伯尼对这个过程还不熟悉。 “如果电镀工序过长，作品的表面就会出现异常的效果，注意到边缘会形成粒状物。 我开始问电镀专家如何才能得到这些异常的效果。 之后，我们和他们合作了一段时间，我意识到，要真正摸索这种材料技术，必须在自己的工作室里增加电镀设备。” 因此，在纽约长岛市的从业室安装了含有大量硫酸、硫酸铜、亮剂、稳定剂等药剂的试管、根据温度和效果的时机而变化的化学处方等电镀设备 “这不是高精度的艺术 事实上，复制效果并不容易。 通常，此过程用于为对象添加非常薄的表层。 要这样做，请调整药剂罐的设置，将想解决的东西浸泡1、2分钟左右放置 但是，我的作品经常必须在缸里泡几个小时到几天 因此，作品的金属材质被严重腐蚀，完全沉浸在溶剂中，分解的铜质附着在雕刻画裸露的线上。 这使作品能够以这种方式继续成长 改变电极中阳极的设定，接近负极，作品的表面就会被烧毁，成为所谓的烧伤” ▲ diana: state three、电镀铜箔、铜框electroplatedcopperplateincopperframe； 35.6 x 27.9 x 4.4 cm .▲Diana:state three (本地detail )，.从某种意义上说，这种创作方法是另一种艺术实践方法的另一面 伯尼说:“最初想制作版画那样的印刷式作品，但这个电镀化学解决方法并不像版画印刷那样在画面表面画线，而是促进了激烈的进化过程，变得更有层次，具有更强的物质特性。” 在同时采用化学药品和不可复制性方面，这种创作也接近于摄影艺术 “▲ redoubt (部分detail )，.▲“堡垒”的展示现场，耶鲁大学美术馆，摄影:杰西卡·莫里斯基，耶鲁大学美术馆巴尼，从早期创作到“悬丝”系列( 1994-2002 )时钟情的树脂、聚合物、泡沫。 在“再生之河”时期，冶金学和金属材料对我来说很新鲜。 在结束那个项目之际，我们开始了水的铸造实验。” 所谓压铸，就是把熔化的金属注入流水和膨润土中，直到这些金属最终变成水花一样的形状 “现在的电镀创作方法就像延长了那样的实验创作 另一方面，“堡垒”在叙事方面也不同 这是一个美国故事，是为这个特定地区画的肖像画。 》▲马修·巴尼、巴尼饰演的“雕刻师”、“堡垒”、静止画 版权是马修·巴尼的，照片由格拉德斯顿画廊(纽约，布鲁塞尔)和赛迪hq画廊(伦敦)提供。 摄影:南斯拉夫格兰迪尼 ▲“堡垒”的展览现场，耶鲁大学美术馆，摄影:杰西卡·莫林斯基，耶鲁大学美术馆对巴尼来说，“堡垒”是对童年成长地区的赞歌。 尽管出生在加利福尼亚，巴尼仍在爱达荷州博伊西市长期居住 事实上，巴尼过去创作过题为“宝石之州”(爱达荷州因山区丰富的矿物被称为“宝石之州”)。 博伊西州立大学在《悬挂》系列中印象深刻，《再生之河》的部分段落是在爱达荷州拍摄的。 具体来说，海明威位于太阳谷的房子和爱达荷州的主要河流边缘 “再生之河”的结束是三文鱼用奇怪的方法逆流繁殖，孕育新生命的场面。 “堡垒”完全扎根于爱达荷州 “故事只与这个地方有关——与我过去的电影作品不同，《堡垒》没有不同地区风貌的并置。 爱达荷中部地区冲突的因素是我想在这里探索的主题 “▲“堡垒”展览现场，耶鲁大学美术馆，摄影:杰西卡·莫林斯基，耶鲁大学美术馆“堡垒”不仅探索了当地的地理环境，还探索了猎人、猎物、林中的拥挤痕迹和天上星之间的联系。 但是，这些都是从大地上开始的 “关于爱达荷州，我最深刻的回忆之一是继1980年代之后的巨大讨论。 是否把狼召回荒野。 猎人和牧场主等频繁与土地打交道的人不同意，但环境保护者强烈要求把狼群放回荒野 当时，人们对此展开了激烈的讨论 当时的我只是个少年，经常听到在市政府开会时插手、被从会议中拖出来的事件 人们甚至不能在酒吧里讨论狼这个主题 伯尼对狼和环境这个主题的政治内涵不感兴趣，真正使他感兴趣的是这件事的基础神秘哲学暗中充斥着 “多年后，我在解决政治争论的主题时学会了如何创作非政治性的艺术作品。 “他使用动态能量连通了多个不同的意识水平 与《堡垒》电影勾结的舞蹈由eleanor bauer (她也扮演了“仆人”的角色)编舞。 这个舞蹈段落的灵感来源是爱达荷的自然风貌和在当地生活的经验 “狩猎行动的静态属性---研究了驻扎、坐下、等待、倾听和注意”巴尼和编舞师bauer讨论了适合《堡垒》电影的舞蹈编排。 “在电影的前半部分，女仆们的舞蹈动作与注意和倾听的概念有关，也与当地自然环境中声音的传达过程有关 几公里外可能听到什么声音。 听起来很清楚，但这声音其实来自很远的地方 “▲“堡垒”展览现场，耶鲁大学美术馆，摄影:杰西卡·莫林斯基，耶鲁大学美术馆的作用之间的相互作用也是有机的:“我们也讨论了即兴的相互作用舞蹈以前流传下来的”——这是steve paxton和其他舞蹈 “我们讨论了一个身体里的能量转移到另一个人身上来平衡的过程。”巴尼说。 “就像武术。 对方可能会通过扭曲你的力量来避免你的攻击。 观念上，以即兴的互动舞蹈来思考女仆们，对狩猎者和猎物的身份非常感兴趣 她们的身份没有变，不是不变的 ▲ bayhorse，四张电镀铜板和铜框，一张电镀铜板和铸造铜架fourelectroplatedcopperplatesincopperframesandoneelectroplatedcopperplatewithcastcopers framedplatewithwallmount:66x 38.1 x 20.3 cmframed .▲bay horse (局部detail )，.▲ diana，真？ ？ 铜cast and machined brass，andcast 42×487.7×160.7cm .“作品内珊瑚的中心部分似乎是通过铸造解决中空树木制作的”巴尼这样描写了年制作的14英尺高的雕刻作品《戴安娜」() “我们搬来木头，用电脑操作的研磨机把内部掏空，把这个空洞成形为外侧的表面。 这就像把这棵树的缩小版浇铸在这棵树内部 ”(铸造过程中，熔化的金属(液态的铜和真？ ？ )流入，“这棵树外侧的表面在这个过程中被烧毁” 最终作品表面的沟槽和花纹都来自这棵树本身 熔化的金属在木材表面流动时具有这些纹理，在凝固之前将木材烧掉 这是一两秒以内的事 》作品外侧的紫铜表面让人想起猎枪开枪后留下的弹壳。 作品的表面还可以看到戴安娜角色在电影中穿着迷彩服的纹样制作的蚀刻图案 “这个名为kryptek的纹样是超现实的迷彩设计，具有极高的隐蔽性。 “这个装备本来是为军队设计的，但是军队没有使用这个技术 此后，这项技术被民间猎人广泛使用 ”伯尼解释说 ▲ elk creek burn，松，铜，真？ ？ 、铅、聚己内酯、钢lodgepole pine、cast copper、brass、and lead、cast polycaprolactone and steel； 99.1 x 1084.6 x 266.7 cm .▲elkcreekburn (局部detail )、(▲“堡垒”展览现场、耶鲁大学美术馆、摄影:杰西卡·斯林斯基、耶鲁大学美术馆展览会的另一部雕刻作品“basin creek burn” “我从2006年的drawing restraint 9开始，就大量采用了名为聚己内酯的原型塑料 伯尼说:“树上有螺旋状的裂缝，我放大了这个裂缝，在里面做了沟，沿着那个螺旋状的形状放置了易燃的材料。” 之后，我们铸造了熔化的金属，燃烧了哪个易燃材料，换成了金属 《basin creek burn》是这部作品系列中的第一部，我们担心整个树都会燃烧。 与“堡垒”展览会一起出版的图画书中收录了很多复印件 “这本书的结构和电影一样，向不同的狩猎行动迅速发展”巴尼这份复印件的量巨大，这样说“不是艺术史家，而是各行各业专家写的复印件”。 许多文案的主题包括狼群的生活方式、森林火灾生态学以及通常美术馆里种子摸不到的主题。 ▲马修·巴尼《堡垒》出版物的封面。 “作为耶鲁大学的毕业生，我认识这里的林业学学院、舞蹈专业，还有具有很高学术成果的版画部门。 这些资源都被利用，以独特的方法出版了与学术研究相关的展览会图画书，作为以独特的方法与学术研究相关的展览项目制作。 我希望展览会图画书的复印件客观，不像通常的艺术论文那样主观意见 “▲“堡垒”展览现场，耶鲁大学美术馆，摄影:杰西卡·莫林斯基、耶鲁大学美术馆、艺术家之间关于出版物的讨论，将话题转向了狼群及其在世界中神秘存在的方法这一重要主题。 在《堡垒》的电影下半场，狼们掠夺了电镀师和雕刻师的创作艺术据点，其中的野兽之一似乎在喝试管内的电镀化学药品 在这里伯尼笑着解释说:“那只是染成蓝色的水。” “狼群撕裂眼前的东西时——天上发生了日食 ▲“堡垒”的展示现场、耶鲁大学美术馆、摄影:杰西卡·莫林斯基、耶鲁大学美术馆这些最后出现的高潮影像是在日偏食现象发生时拍摄的。 爱达荷州的部分地区位于日全食带，可以最好地注意日食现象。 “我们在冬天进行了部分拍摄，第二年夏天继续拍摄 这是我见过的最震撼的现象——这么丰满，这么短。 日食只持续了两分钟，但在这种现象消失之前，不能完全理解发生了什么 》▲马修·巴尼、“电镀师”、“堡垒”、“静止图像” 版权是马修·巴尼的，照片由格拉德斯顿画廊(纽约，布鲁塞尔)和赛迪hq画廊(伦敦)提供。 摄影:南斯拉夫格兰迪尼 狼群也同样难以抓住 “狼群很奇怪 和狗联系起来不容易，但一接近就完全感觉不到狗一样的特征了。 像黑猩猩用手指一样用鼻子和你交流 确认你的位置，上下打量你，然后继续前进。 他们对让你高兴完全没有兴趣 “巴尼暂停了，关于狼的传说在他心中占了上风。 “随之而来的是特别的经验。 “复印资料感谢格拉德斯顿画廊(纽约，布鲁塞尔) ( gladstone gallery，new york and brussels )，计划于209年9月28日~年1月12日在ucca尤伦斯现代艺术中心展出。 阅读原文