要闻:玛丽莲·梦露94周年：热情如火的我们，爱上女神和她的电影

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原创深焦点deepfocus深焦点deepfocus喜马拉雅/爱发电app关注深焦点radio苹果播客/小宇宙订阅深焦点deepfocus radio热情似火导演:比利怀德主演:玛丽莲·门罗/托尼·柯蒂斯/ 杰克·莱蒙类型:喜剧电影长: 120分钟▽“热情如火”:正如作者山姆·沃森译者河豚parallel向他们的粉丝展示的那样，许多伟大的电影之所以伟大，是因为他们隐藏了观众。 这些伟大的电影，他们是层层复制的回文，具有丰富的层次意义、微妙的多元性和复杂性 “再看一遍 “我们被告知(同时互相通知) “看第二次就越来越多 “我们回顾了好几次这些伟大的电影。 每次我们这么做，都会发现新的不可思议的东西。 当我们确信伟大的电影奇迹被发掘干净时，我们发现自己老了，我们的观点更成熟了，这部伟大的电影变得比以前更不可思议地聪明了，它真的变好了。 批评的是这些电影光线像棱镜 《热情如火》不是这样的电影 如果画质清晰，音质正好，你也不讨厌电影的话，比利·怀尔德的“热情如火”( 1959 )伟大之处完全很快就会显现出来。 没错 一见钟情 “热情如火”的精彩是显而易见的，因为第二次看到后不会更爱它，也不会长大后变得更聪明更爱它。 这是品味阈值的另一边 需要什么样的阈值？ 伪装的噱头不需要解释 怀尔德和i.a.l .戴蒙的云流水对话和机智不需要解释 托尼·柯蒂斯对加里·格兰特的形象，杰克·莱蒙斯少女般的热情，乔·e·布朗摇摇晃晃的嘴，玛丽莲·梦露高峰期的形象，不需要解释。 这种坦率的优点是“热情如火”不减的一切成功的秘诀 但是，与马克思兄弟、弗雷德·阿斯泰尔、基杰罗杰斯等其他无门槛爱好相比，其最深的乐趣在第一次看到时也很明显，“热情如火”是怀尔德和戴蒙根据完美的结构和主题的完整性创造的 “热情如火”的剧照“热情如火”总是收紧其主题——因为相反，电影本身也持续改变着它的样子。 最初至少看起来是这样的——成为音乐电影，成为喜剧，成为爱情电影之前，那是黑帮电影。 整个大小反转串通电影 这些是这部电影喜感气氛的氧气部分，以视觉笑话(搬酒灵车)、声音笑话(柯蒂斯用高亢的声音说话)、角色扭曲(雷蒙饰演的角色扮演女性变得更淫荡)以及暗讽的形式出现。 相反的密度——电影每平方英寸的犯规数量——不仅使笑声层出不穷，还使主题观点层出不穷，让电影充满活力，不断更新故事，就像为了我们的观察力间隔交换新鲜剂一样。 “‘热情如火’从第一个字就傻了 “这是两名爵士乐手、乔和杰瑞(柯蒂斯和莱蒙斯)目睹暴徒的袭击，伪装成女性加入全女子乐队，躲在阳光明媚的佛罗里达州保护生命的追踪。 《热情如火》剧照这部电影真感人 值得注意的是除了梦露和柯蒂斯的吻——这个吻看起来没有任何动作，但很浪漫很柔软。 “热情如火”从第一句话开始就变傻了。 就像有活力的美式吵闹，汤姆·索亚喜欢的电影一样，电影只是想创造快乐的时光。 现在是关于那个的快乐时光 多年来，有些聪明的人称赞这部电影开放的性别观念和性政治——“这部电影肯定的不是异性恋、同性恋、女性”布兰登·弗兰基在1978年写道“废除了两者的绝对两极化，取而代之的是雌雄同体的统一体” (我确实理解他们的意思，但我不认为怀尔德真的是为了强调那个共同体。) 他觉得化装很有趣 他觉得在激烈竞争中头晕目眩的美国人很有趣。 “你是男人。 为什么男人想和男人结婚？ ”。 “安全” “这是怀尔德式资本主义的言论，与爱、欲望、甚至男性和女性无关 “热情如火”不是“窈淑男”。 我不在乎女性如何能让男性成为更好的男性 《热情如火》海报这是比利·怀尔德的电影 那是关于人们为了得到想要的东西而如何不择手段，从来没有比金钱、性和自我保护更高尚。 怀尔德是美国的本我(弗兰克·卡普拉是美国的超我) 所以我认为他真的不会承认相信同性恋(或其他)理论的人“热情如火”。 “热情如火”意味着美好的性爱 这还不严重吗再次强调，怀尔德只是想享受。 看看他是怎么用镜头的。 不是组织阿尔弗雷德·希区柯克那样的想法，不是让他们理解角色的心情(像尼古拉斯·雷一样)，也不是在剧本中表达主观想法(像耦合器一样)。 他的角度单纯是不道德的，也就是你想要最大限度放荡时的角度。 怀尔德的很多批评家认为这种不道德行为是厌世的，他以后的兴趣在刻薄的喜剧中确实变了味儿，但如果像《倒霉的王牌》( 1951 )那样适当合理地诱惑，怀德的玩耍世界就那么不愉快了。 谁能争？ 资本主义有很多使人厌恶的东西 “热情如火”的剧照对梦露，怀尔德打破了他的角度 他靠近了一点 他说:“我希望你喜欢这个女人 我当然希望 “怀尔德比以前的任何导演都更深刻地理解梦露，理解她能做什么，做什么。 “她的魅力在两条腿上，”他说。 “否则，她可能会是有点蹩脚的伊娃·玛丽·森特。 ”有些人误以为梦露是真正的女演员。 她不是 有些人认为她只有颜值，但我们知道她不仅漂亮，而且有更深层次的东西。 怀尔德折中。 他理解她的一切悲伤——至少“热情如火”——玛丽莲是演员，也是轻喜剧演员 玛丽莲也是个女孩 她的重要台词:“我还是少女的时候，也是这么冷的夜晚”。 她饰演的角色苏格凯恩，在载着乐队南下的列车中，轻轻地对着共用卧铺的杰瑞饰演的达芙妮耳语。 “我以前和姐姐一起睡。 我们蜷缩在被子里，假装迷失在黑暗的洞穴里，试图找到出口。 “除了这种天真，它还包含着不那么天真的形象，使她的鱼和耙子并存。 正是这个矛盾使她成为了明星 “你是怎么知道男人对性感象征的指控的？ ’她曾经问过 “我是个女孩 “玛丽莲梦露《热情如火》我们知道玛丽莲很性感，但怀尔德也看到了她的温柔。 在《热情如火》中，他允许她的舒适变成他完全的快乐时光。 她是这部喜剧的核心，是唯一为了制造笑容而不表演的人(尽管她还赢得了笑声)。 如果你像我一样认为她偏离了电影的画风，那是怀尔德交给她的。 雷蒙和柯蒂斯都很少私人独占屏幕。 门罗总是受到这样的待遇。 她的特写镜头---在怀尔德的王国很少见到--- -表明少女散发着纯洁热情的光芒 “晚安！ 苏格！ ”杰瑞隔着火车车厢对她小声说 她从床上探出头来，一时迷茫，但不可思议是谁在叫她，而且她表现出了我在电影里见过的最感兴趣、最满意、最真诚的笑容。 不性感。 这是真正的乐趣 “晚安，亲爱的！ ’我们又回到了快乐时光的话题 “快乐的时光”:我们不容易把这句话和以悲伤闻名的玛丽莲·梦露联系起来。 对1959年“热情如火”的观众来说，看到她一定很高兴，但对我们来说，知道她的抑郁、自我厌恶、死亡，现在看到玛丽莲真正享受自己，是这部电影最痛苦的喜悦。 也许我不是唯一的感觉，她说:“晚安！ 亲爱的！ ’时，我高兴得难过。 不是因为我们失去了梦露般伟大的艺术家(她不是)，或者说失去了罕见的美丽。 其实在“热情如火”中，显然她还能好好享受生活。 玛丽莲梦露是“热情如火”，我想我们为怀尔德的女主角们庆祝是很早的时候了。 在被严重低估的“外交事务”( 1948 )中，他的主人公名单几乎模糊了女性们、荡妇和杀人犯们。 怀尔德写的最伟大的话是他写给女性角色的。 “我不去教会 跪下把我的尼龙袋子放进袋子里 ——《大甩卖的王牌》中的罗琳·米诺莎(简·斯特林) 我们也不能忘记“尼诺奇卡”和“火球”的铲子欧希亚。 这些是他共同创作的，由恩斯特刘别谦和霍华德·霍克斯执导。 除了萨布丽娜，这些角色还有怀尔德象征性的强硬甜蜜外表和奶油般柔软的内里(嘉宝在《尼诺奇卡》里笑了，记得吗？ ——甚至诡计多端的迪特·里克森夫人，在沃尔特涅夫开枪后、她死前的最后一秒，绝望地、默默地看着他。 “为什么，沃尔特，为什么？ 我真的很爱你 “我忘了谁把怀尔德归类为厌世者。 你必须先有心，才能打破它 看看这些女人。 他们是怀尔德的心 根据《尼诺奇卡》的剧照，“怀尔德有名的临终遗言数不胜数，但使其具有启发性的是，这些作用包括看不见的过去和未来。 “这位痛苦的浪漫主义者，比利·怀尔德是结局大师。 他有名的临终遗言数不胜数，这些遗言之所以具有启示性，是因为这些作用包括看不见的过去和未来 他们通过突然展示的新镜头的回顾和投影，复活了我们刚看过的电影 《双重赔偿》( 1944 )的最后一句台词——“比那更紧密，沃尔特。 “这部电影其实是一部悲剧，告诉我这是一部关于友谊结束的美国式悲剧。 同样，“公寓”( 1960 )的最后一幕“闭嘴交易吧 ——戏变成了喜剧 在《日落大道》( 1950年)的最后一幕“是的，米勒先生……”中，我们看的是关于疯狂的电影 在“热情如火”的最后场面中“人无完人” “怀尔德为我们的想象力写了第四幕未完成的剧本。 和前三幕一样滑稽 《日落大道》的剧照是关于其最有名的最后一句台词 埃德西科夫写的怀尔德传记告诉我，“戴蒙在我们房间一起工作”的轶事是真正的电影制作者。 怀尔德解释说:“等待下一句台词——根据乔·e·布朗的反应，这是最后的台词，是电影落幕的笔——”。 然后我听到戴蒙说“没有完美的人” ”想说，“那现在就用‘人没有完美的人’。 但是只是暂时的 我们还有一周就考虑了。 ’’结果，在没有进一步的想法的情况下，他们用这个台词同时拍成了电影。 他们在给观众试映之前，他们俩不满意。 怀尔德说:“那句台词是电影院听过的最好笑的台词之一。 “比利·怀尔德很在意的东西:笑 想向观众传达消息的人必须从头考虑他的最后 怀尔德只是希望我们能高兴，就像台词一样，任何乐趣，我们能做的任何事情。 或者，给你柠檬时，请做一杯马提尼 年11月19日-fin-正文类网易信息网易号“各有态度”特色文案原标题:“玛丽莲·梦露94周年:热情如火的我们，爱女神和她的电影”阅览原文